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[说电影] 《哪吒·魔童降世》是否是中国内地开启电影宇宙的开山之作?

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发表于 2019-8-8 12:57:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
       国产动画巨作《哪吒·魔童降世》看完了,80后的我,从小没有少被灌输各种哪吒的动画,也从西游记中被动地认知过这位风火少年,风闻这部影片上映短短数日就票房破10亿的时候还将信将疑?这是不是又一部接着暑期档的东风上位的作品?       在看完这部影片之后,我承认,这是一部颠覆了我对之前所有国产神话主题动画片的认知。

       首先,电影就是看个画面听个响,电影的视觉效果毫无疑问默秒所有五毛特效,可以看齐好莱坞巨作《冰雪奇缘》等影片的特效
          BGM的制作也十分用心,遗憾的是我没能在几个音乐APP上找到电影原声带——也就是BGM,要知道,看多了欧美的巨作,听BGM也是一种闭着眼睛就可以缅怀历史、重温剧情的方式

       其次,对人物形象的设定用于突破原著。
           比如说太乙真人应该是给人印象较深的一个形象,小说里他确实是哪吒的师傅,但是绝对没有任何一部影视剧作品把一个神仙刻画成一个大腹便便的胖子吧?而也正是因为外在形象的颠覆,使得创作者可以把太乙真人的性格和行为也一起颠覆——一改我们心目中道家神仙高高在上、道貌岸然的冷酷形象,《哪吒·魔童降世》里的太乙真人不仅形象十分憨厚可人,台词行为更是让人捧腹大笑,用一个不太恰当的词来形容:逗逼。当然这没有贬低的意思,漫威宇宙电影系列中也不乏蚁人、蜘蛛侠、星爵甚至死侍那样的“逗逼”形象,你演的是一出戏,那你就得:说学逗唱。逗是一种能力,一种人与生不具有的气质。
           再来说哪吒的母亲,李靖的妻子,我甚至忘了她叫什么名字,我也往了电影中是否交代过她的名字。说实话,如果没有李靖在天门画符为了救儿子愿意牺牲自己的桥段,这部剧对哪吒母亲的描写和刻画绝对比李靖给人的印象更深刻。光一个踢毽子的桥段,哪吒母亲立刻发现了自己在处理孩子时候的问题所在:我们想要斩妖除魔来减轻老百姓对哪吒的恨,现在才明白对哪吒来说缺少了陪伴才是最痛苦的事情——是啊,父母自认为自己对孩子的付出是通过赚钱 打通关系 甚至 安排人生之路,可是孩子的青春只有一次,陪伴,才是孩子生命中不可或缺的。以至于哪吒最后对父亲说:孩儿最大的遗憾就是还没有跟父亲一起踢过毽子——这是对李靖的打脸,也是对哪吒母亲转变对待孩子思维方式的肯定——如果没有那个让我辛酸的李靖画符桥段,真的,我觉得这部影视作品里的李靖很失败——而我们都知道托塔天王李靖,又有谁能准确的说出李靖的妻子的姓名和封号?就是这样一个连姓名都没有被家喻户晓的人物,不仅忍痛生下了孩子,还从刀下拯救了稚子,也比其他人更早地转变了对待哪吒的态度。
            因为原著读多了,多少都会审美疲劳,如果编剧不能在角色塑造上有所突破,就一定要在剧情发展上做突破——如果是双突破自然更好!
            而《哪吒·魔童降世》大量引用了其他电影里的“梗”,更是前所未有。放开那条狗(出自《功夫》放开那女孩),神仙的自我修养(出自《喜剧之王》演员的自我修养),申公豹 如之奈何(刘邦最爱说:为之奈何)等等,前面还有很多,我没能记住,有心的观众——或者说对国产影视作品欣赏的足够多的观众可能会读出更多的梗,这不仅是对前作的致敬,也是大胆地把古代剧情结合现代潮语的尝试,很多小孩子可能读不出其中的幽默,但是这些台词一定在各位成年观众心中引起了共鸣——这就是动画片如何吸引成年人的典型手段

        最后,不得不说的彩蛋,这一西方引进的词汇,以及文化现象
           当然,我们的彩蛋跟好莱坞比,起步比较晚,我们的电影并没有这种文化的积累,以至于,漫威的电影刚结束,大家都会原地待命——其实漫威的复仇者联盟系列,从《钢铁侠1》开始,就采用了彩蛋这一形式,来与下一部电影进行链接,于是乎人们先入为主的就有了“漫威电影有彩蛋”的想法
           国产电影在这方面的尝试并不多,因为谁也不会上来就想拍个三部曲,更别说电影宇宙,一般就是看票房决定要不要出续集。
           就算是大名鼎鼎的《战狼》,也没有敢于在第一部作品放一个彩蛋,而在票房冠军《战狼2》中,编剧明目张胆的就告诉了观众:别走开,《战狼3》即将回归!这不是彩蛋文化的体现,而是对票房有了信心!
           《哪吒·魔童降世》在这方面,虽然也是借鉴了漫威的彩蛋文化,但是观众并不会觉得你这个电影最后会有3个彩蛋啊!而且你最重要的那个彩蛋还是放在最后,谁会看完电原地待命?于是制片人就通过字幕来挽留观众,虽然这样的做法很无奈,但是如果《哪吒·魔童降世》是一个系列电影的开端,那么之后的每一部系列作品都不再需要用字幕去提醒观众了,我相信在看完《姜子牙》之后,会有很多观众留在电影院等待彩蛋。
            而系列电影——不,系列电影其实不难,前有香港神剧《无间道》《寒战》,后有《战狼》——难的是电影宇宙
            什么是电影宇宙?
            还是拿漫威举例子,谁让他塑造了一个电影宇宙的典型
            按主剧情看,漫威这10年的电影分别可以从《复仇者联盟1》《复仇者联盟2》《复仇者联盟3》《复仇者联盟4》中得到体现,所有英雄都在四部曲中出场,仅仅这四部大片其实已经足够震撼,足够跟好莱坞其他的三部曲电影相提并论。
            但是漫威选择了 通过塑造支线来完善我的主线故事。几个主角钢铁侠 雷神 美队都有个人三部曲,鹰眼 黑寡妇 弗瑞等一代英雄更是频繁出现在各种主角英雄的个人电影里,就算没有《复仇者联盟1234》,观众对这些角色的认知度就已经很高,何况把他们放在了同一部影片?
            电影宇宙首先需要一个庞大的背景,然后需要多个深入人心的主角分别拍个人电影来让观众更加深化对他们的印象,在恰当的时候,再把这些主角放到同一块银幕之下,然后最好大家再回到各自的个人电影之中,分分合合不停地推动主剧情,不停地带入新角色扩充队伍
            《哪吒·魔童降世》的大背景是《封神榜》,从下一部片子的主题已经很明确了:我就是要围绕封神榜说故事。这是一个家喻户晓的题材,就像漫威的漫画在美国的影响力很大一样,封神榜在我过老百姓心目中的神话地位也是独树一帜的存在(另一个是《西游记》),各种耳熟能详的大神名字,结合周灭商的历史剧情,这确实是一个值得推敲的电影宇宙题材!
             有人会说那为什么不拍真人电影呢?因为你请明星的片酬贵啊,我一个新片子我哪儿知道能不能赚钱?拉不到最够的赞助,生死前途未卜,做成动画不仅降低成本,而且谁说动画题材就一定不符合成年人的口味了?漫威那一套就是先有漫画后有真人电影,《封神榜》系列先有真人影视剧后有动画电影也不是不可以。
             那么,最重要的问题来了。做电影宇宙,最重要的是制片人怎么样先在自己的心里刻画出一个电影宇宙的雏形,然后再去慢慢细化 美化每一条支线,可以说,这个过程中,导演可以换,制片人是一定不能换,因为不同的人对于剧情和人物设定的取向存在偏差,只有一个制片人从一而终地去执导这个电影宇宙,我们才可以在不同的影视剧作品中,品尝出同一个角色的同一种味道。
             回到彩蛋,这次用字幕挽留观众,通过彩蛋为自己的下一部作品造势,希望不是一个偶然,希望不是制片人的单纯的自我造势,这种非常漫威的方式,让观众产生了无数的期待,在刚刚送别《复仇者联盟4》之后,希望国产的电影宇宙也可以得到良好的发展。
           
        如果《封神榜》系列被传神地通过电影作品连贯地演绎下去,那么《哪吒·魔童降世》就是国产电影宇宙的开山鼻祖。

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发表于 2019-8-17 15:23:50 | 显示全部楼层
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发表于 2019-8-17 15:47:02 | 显示全部楼层
我觉得我们的哪吒应该去拯救宇宙,而不是局限于中国。
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发表于 3 天前 来自手机 | 显示全部楼层
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